摘　要：在過(guò)去的20年里，美國風(fēng)景園林大師喬治·哈格里夫斯（George Hargeaves）在自然的物質(zhì)性和人的內心世界深處之間架起一座橋梁，從而使我們對風(fēng)景的精神有了更為深刻的認識。他所設計的、場(chǎng)所所特有的、充滿(mǎn)詩(shī)意的風(fēng)景充滿(mǎn)了各種各樣的互動(dòng)性和隱喻，使我們驚醒并深收感動(dòng)。本文介紹了哈格里夫斯教授的杰出成就，并探討了他的設計思想--源于自然之力和文化脈絡(luò )，比如，自然但不貌似自然，環(huán)境劇場(chǎng)，開(kāi)放式的構圖和敘述性的比喻。此外，本文還對哈格里夫斯教授的五個(gè)代表品做了較為詳細的分析。
關(guān)鍵字：風(fēng)景過(guò)程；隱喻

Abstract: In the past more than 20 years. American master George Hargreaves has bridged between natural physicalitv and human“s inner world and provided a better understanding of the spirit of landscape. His site- specific, poetic landscapes with varied interactivities and metaphors have awaken us and touched our hearts. This paper introduces Prof. Hargreaves“s outstanding achievements and examines his design philosophy based on natural force as well as cultural context, such as natural but not natural-looking. theater of environment, open- ended landscape eomposition and narrative allusion. Besides five of his representative projects are analysized in detail.

　　1 引言

　　當前，風(fēng)景園林事業(yè)正在向藝術(shù)和科學(xué)兩個(gè)方向深入發(fā)展，世界上許許多多的風(fēng)景園林師都在進(jìn)行有益的嘗試和積極的探索，并取得了令人矚目的成就。從全球的角度來(lái)看，美國風(fēng)景園林大師喬治·哈格里夫斯教授無(wú)疑是拓展當代風(fēng)景園林藝術(shù)的杰出代表之一。當70、80年代，生態(tài)設計熱潮席卷美國大地的時(shí)候，哈格里夫斯并沒(méi)有隨波逐流，而是理智、堅定地去開(kāi)辟風(fēng)景園林藝術(shù)的新天地，盡管這種探索在當時(shí)頗有風(fēng)險，但是他義無(wú)反顧，他認為風(fēng)景園林應該首先把藝術(shù)放在第一位，藝術(shù)是風(fēng)景園林之靈魂。從哈格里夫斯的作品中，我們可以感悟到風(fēng)景過(guò)程的神韻。美國評論家約翰·伯得斯利(John Beardsley)稱(chēng)贊哈格里夫斯為“風(fēng)景過(guò)程的詩(shī)人“。美國風(fēng)景園林大師、哈格里夫斯的老師彼得·沃克(Pele，Walker)認為他“不僅才華橫溢，而且是其同代人中難得的表現模式可能性的人，(人們)可從他身上學(xué)會(huì )如何投身于設計實(shí)踐中去�！捌�今為止，哈格里夫斯教授的作品共獲得包括美國風(fēng)景園林師協(xié)會(huì )(ASLA)大獎在內的國內外各種獎項達57次之多，其代表作包括燭臺點(diǎn)文化公園、廣場(chǎng)公園、拜斯比公園、哥德魯普河公園、辛辛那提大學(xué)總體規劃、葡萄牙的Parque do Tejo e Trancao公園、澳大利亞的悉尼奧運會(huì )公共區域景觀(guān)設計等。

　　哈格里夫斯于1977年畢業(yè)于佐治亞大學(xué)環(huán)境設計學(xué)院，獲得風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位(BLA)，1979年以?xún)?yōu)異成績(jì)畢業(yè)于哈佛大學(xué)設計研究生院，獲風(fēng)景園林碩士學(xué)位(MLA)，畢業(yè)后他在美國著(zhù)名的SWA設計集團工作，由于表現出色，兩年后即被委以主要設計師的重任。1983年哈格里夫斯創(chuàng )立了自己的哈格里夫斯設計事務(wù)所，從而開(kāi)始了風(fēng)景園林藝術(shù)實(shí)踐的新嘗試，與此同時(shí)，他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)擔任客座教授，從事風(fēng)景
園林的理論研究和教學(xué)工作。1996年起他擔任哈佛大學(xué)設計研究生院風(fēng)景園林系主任和以皮特·路易斯·哈伯克(Peter Louis Hombeck)命名的教授職務(wù)。

　　2 哈格里夫斯的設計哲學(xué)

　　盡管哈格里夫斯的作品不多，但是其藝術(shù)的原創(chuàng )性和強烈的藝術(shù)感染力不僅受到業(yè)內人士的好評，還受到公眾普遍的贊揚。從哈格里夫斯教授的作品中我們可以感悟到大自然的動(dòng)力性和神秘感，基地特有的人與大地、水、風(fēng)等自然要素的互動(dòng)，以及歷史和文化方面的參照。凡是親身游歷過(guò)哈格里夫斯作品的人，都會(huì )有一種強烈的現場(chǎng)心理體驗，而這種感受僅憑相片和錄像是難以表述清楚的。實(shí)際上，哈格里夫斯創(chuàng )造的是一種全方位的、動(dòng)態(tài)的景觀(guān)構圖。歐洲傳統園林的特點(diǎn)之一是具有“如畫(huà)般“的、封閉式的構圖，強調視覺(jué)上的和諧與均衡。而哈格里夫斯則認為對于當代風(fēng)景園林設計來(lái)講，開(kāi)放式的構圖更為重要。1982年，他在夏威夷親眼目睹了龍卷風(fēng)所帶給大地的一種“令人驚駭的美“。那是一種完全不同于古典主義寧靜的秩序、也不同于靜態(tài)的如畫(huà)般構圖的景象。由此他產(chǎn)生了要表達另外一種自然美的愿望，變化、分解、崩潰和無(wú)序成為他日后探索的主要方向。

　　美國著(zhù)名大地雕塑藝術(shù)家史密生的外向型作品如“瀝青的傾瀉“等，曾對哈格里夫斯產(chǎn)生丁重要的影響。通過(guò)對史密生作品的研習，哈格里夫斯頓悟到時(shí)間、重力、侵蝕等自然的物質(zhì)性與人的出現可以發(fā)生互動(dòng)作用。他認識到文化對自然系統會(huì )產(chǎn)生潛在的傷害，而生態(tài)學(xué)的方法又無(wú)視文化從而遠離人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法即以物質(zhì)性為本(physieality)，從基地的特定性(site-specific)去找尋風(fēng)景過(guò)程的內涵，建立與人相關(guān)的框架，其結果是耐人尋味的和多樣化的。哈格里夫斯把這種方法比喻為“建立過(guò)程，而不控制終端產(chǎn)品“。也就是說(shuō)，他在基地建立一個(gè)舞臺，讓自然要素與人產(chǎn)生互動(dòng)作用，哈格里夫斯稱(chēng)之為“環(huán)境劇場(chǎng)“。燭臺點(diǎn)文化公園的風(fēng)門(mén)和迎潮水灣、費德勒斯綠色室外劇場(chǎng)(Fiddlers Green Amphitheater 
然要素與人產(chǎn)生互動(dòng)作用，哈格里夫斯稱(chēng)之為“環(huán)境劇場(chǎng)“。燭臺點(diǎn)文化公園的風(fēng)門(mén)和迎潮水灣、費德勒斯綠色室外劇場(chǎng)(Fiddlers Green Amphitheater)讓水、風(fēng)、人成為場(chǎng)地的動(dòng)態(tài)要素。而德頓住宅花園(Dayton Garden) 則讓主人與現代雕塑和哈格里夫斯創(chuàng )造的花園形成相互對話(huà)交流的狀態(tài)。此外哈格里夫斯常常使用隱喻式的敘述方法來(lái)表現基地的特征和參照體系。如哈列昆廣場(chǎng)(Harlequin Plaza)以野餐巾的圖案將辦公樓環(huán)境戲劇化，路易斯威爾濱水公園(Louisville Waterfront Development)的三角形水灣則是對基地歷史上船只停泊處的追憶，哥德魯普河公園則以地形表達了水的動(dòng)力性，燭臺點(diǎn)文化公園的圜五群則隱喻了基地的歷史。

　　3 實(shí)例分析

　　3.1　燭臺點(diǎn)文化公園(Candlestick Point Cultural Park)

　　沐浴海風(fēng)，體驗驚濤駭浪，這是燭臺點(diǎn)文化公園給人的最深切的感受。哈格里夫斯在這里導演了一曲風(fēng)與水的交響樂(lè )。該園位于美國加州舊金山市的海灣，背靠燭臺體育館，占地18英畝(約7.3hm2)，基地原為城市的碎石堆積場(chǎng)。在基地的常年主導風(fēng)向上，哈格里夫斯設置了數排彎曲的人工風(fēng)障山，并在最里側的風(fēng)障山上開(kāi)啟了風(fēng)門(mén)，作為公園的主入口。同時(shí)，又將迎接海潮的兩條人工水灣深入園中腹地�！皍“形園路的兩個(gè)臨水端點(diǎn)辟為觀(guān)景臺。整個(gè)公園樸實(shí)天華，但又耐人尋味。顯然，這個(gè)公園的建成，為我們擴大了景觀(guān)美學(xué)的范疇，提供了新的體驗自然的方式。

　　3.2　廣場(chǎng)公園(Plaza Park)

　　該園位于加州圣·何塞市市中心，占地3．5英畝(約1．4hm2)。這里既是人們日常休閑的場(chǎng)所，也是節日舉行慶祝集會(huì )和演出活動(dòng)的舞臺，公園的周邊為藝術(shù)博物館、旅館、會(huì )議中心和商務(wù)辦公樓。在這個(gè)狹長(cháng)的基地上，哈格里夫斯以斜交的直線(xiàn)道路系統為框架．以月牙形的坡地花境和1／4圓的動(dòng)態(tài)旱地噴泉廣場(chǎng)為中心。呈方格網(wǎng)狀排列的22個(gè)動(dòng)態(tài)噴泉隱喻了圣·何塞市的氣候、地質(zhì)、文化和歷史。晨曦中飄渺的霧泉呼應于舊金山海灣的
晨霧，隨著(zhù)時(shí)光的推移，霧泉轉變成不斷升高的噴泉．象征著(zhù)當年生活在這里的印第安人挖掘的人工：水井；當夜幕降臨之時(shí)，噴泉與地燈交相輝映，如同燦爛的星光，表達了硅谷地區由農業(yè)轉向高科技產(chǎn)業(yè)的繁榮景象。此外園中維多利亞式的庭園燈暗示了該城300年的歷史。園中的果園則又讓人聯(lián)想到這里曾纖址水果盛產(chǎn)地。

　　3.3　拜斯比公園(Bvxbee Park)

　　哈格里大斯非常關(guān)注廢棄地的利用，在加州帕羅·奧托市(Palo Alto)，他化腐朽為神奇，將一個(gè)占地30英畝(約12．14hm2)的垃圾填埋場(chǎng)變成了一個(gè)特色鮮明的濱水公園。在覆土層很簿的垃圾山上，他小心翼翼地進(jìn)行地形塑造，在山谷處開(kāi)辟大地之門(mén)，在山坡處則用土丘群隱喻當年印第安人漁獵時(shí)就地填起的貝殼堆。曲折于山上的自行車(chē)道由破碎的貝殼鋪成。觀(guān)鳥(niǎo)臺隨山就勢而筑，掩映于哈格里夫斯選擇的野草叢中。由高速公路的隔離墩形成的V形臂章序列，成為公園附近機場(chǎng)跑道的延伸。這里最引人注目的是電線(xiàn)桿場(chǎng)，電線(xiàn)桿頂部形成的虛的斜平面與土山上起伏的實(shí)的曲面形成了很強烈的場(chǎng)所感。這里長(cháng)明的沼氣火焰時(shí)刻提醒人們基地的歷史，從而給人們以無(wú)限的遐想�？傊�，這是一個(gè)值得人們用心去體驗的休閑公園。

　　3.4　哥德魯普河公園(Guadalupe River Park)

　　該園是沿穿越圣·何塞市市中心長(cháng)達4．8km的哥德魯普河改建的。由于常遭受洪水侵襲，美國工兵原準備沿該河修建一條防洪堤，但圣·何塞市政府則希望通過(guò)整治這個(gè)河道，來(lái)帶動(dòng)河道兩岸土地的開(kāi)發(fā)和利用，并在此建設一個(gè)供人們休閑、娛樂(lè )的公共活動(dòng)空間，于是由哈格里夫斯教授為首的一個(gè)集風(fēng)景園林，水利市政、結構、地質(zhì)專(zhuān)家等組成的設計小組，提出了一個(gè)全方位的濱河公園修建方案，將防洪功能與公園功能完美地給合起來(lái)。該公園系統分為上下兩層，下層為泄洪道，上層則為濱河散步道和野生動(dòng)物保護地，并連接著(zhù)其周?chē)?
的新的市政建筑、住宅和商業(yè)開(kāi)發(fā)區。同時(shí)還保留了一點(diǎn)早期的自然狀態(tài)的河堤。該設計最為引入注目的是河岸波浪狀起伏的地形，不僅暗示了水的活力和流動(dòng)性，而且還有利于在泄洪時(shí)，減慢水流的速度。

　　3.5　2000年悉尼奧運會(huì )公共區域設計(Sydney Olympics Project)

　　位于和姆布什海灣(Homebush)的2000年悉尼奧運會(huì )公共區域的總體概念設計和景觀(guān)設計是由哈格里夫斯設計事務(wù)所承擔的。該區域不僅是奧運會(huì )期間人們交流的主要場(chǎng)所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外哈格里夫斯教授在這里還成功地設計了奧林匹克廣場(chǎng)，這是一個(gè)歡迎來(lái)自界各地的游人、運動(dòng)員和觀(guān)眾的場(chǎng)所，也是澳大利亞最大的交流廣場(chǎng)，它占地9．5hm2，可以同時(shí)容納30萬(wàn)人。該廣場(chǎng)地面微微傾斜以便將其周?chē)�的紀念性建筑納入到場(chǎng)所中來(lái)，由歷史淵源和場(chǎng)所特定網(wǎng)格所組成的鋪地圖案、以紅色和赭石色體現了澳洲大地景觀(guān)的色彩特性廣場(chǎng)邊緣的一系列大型燈架，強化了廣場(chǎng)的特征。此外，由成行樹(shù)木組成?quot;綠色手指“將城市中心與其周邊的公園相聯(lián)系。在這里令人注目的水景有兩處，一個(gè)是位于廣場(chǎng)高處的“無(wú)花果林噴泉“，3m高彩虹般的噴泉將歷史和現實(shí)的感受融合在一起；另一處則是在廣場(chǎng)低處的紅樹(shù)林濕地的“北部水景濕地“噴泉，這個(gè)大型的12m尚的弧形噴泉群，再現了水的動(dòng)力之美．蔚為壯觀(guān)，令人心動(dòng)。

2000年悉尼奧運會(huì )公共區域景觀(guān)設計平面圖

作者簡(jiǎn)介：
劉曉明/1962年生/男/中國風(fēng)景園林學(xué)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)，《中國園林》編委/北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院副教授(北京 100083)