上圖為杰昂－法蘭西斯·米葉的油畫(huà)作品《牧羊女與羊群》，繪于1863年，現藏于奧塞美術(shù)館。

　　“農民畫(huà)家”米葉從小就看著(zhù)農民在近乎不人道的嚴格勞動(dòng)中求生存，因此，當他在眺望自然時(shí)，也毫不忽略在自然中與大地結合為一的人類(lèi)。與荷蘭風(fēng)俗畫(huà)相比較，在這幅畫(huà)中毫無(wú)任何戲劇性的偶發(fā)事件，唯有暮色中成群的羊兒和低首祈禱的牧羊女。乍看之下顯得隨意的構圖法，透過(guò)深沉的暮色實(shí)更加深了畫(huà)面的靜謐氣氛。這幅畫(huà)意外地讓米葉在官方展覽中獲得一致的好評，也許正因為畫(huà)面上所捕捉到的“真實(shí)”，米葉的作品也超越時(shí)代深深地感動(dòng)我們。

　　下圖為古斯塔夫·庫爾培的油畫(huà)作品《泉水》，繪于1868年，現藏于奧塞美術(shù)館。

　　庫爾培認為藝術(shù)必須描寫(xiě)看得見(jiàn)、摸得著(zhù)的物體， 主張結束當代那種矯柔造作的藝術(shù)。這幅‘泉水’就是對安格爾等所代表的學(xué)院派女性形體和裸體觀(guān)念的反叛。他并未設法讓模特兒擺好姿勢，作出優(yōu)美的動(dòng)作，而是從背后畫(huà)她。她靠在畫(huà)面的對角線(xiàn)上，右手抓住樹(shù)枝，左手伸進(jìn)瀑布里，左腿則放在身體斜線(xiàn)的延伸部份，右腿往后縮。畫(huà)中的女性裸體煥發(fā)著(zhù)青春的氣息，并有著(zhù)農村婦女的結實(shí)。這種寫(xiě)實(shí)作風(fēng)招來(lái)許多不解和批評，甚至畫(huà)中維納斯的臀部也被評為奇丑無(wú)比。

古斯塔夫·庫爾培  《泉水》